彼岸太远-第69章

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　　　　罗杰：“好吧，下次有活动叫我一下，去看看什么阵势。”

　　　　柳雪：“林飞，我警告你，你们在外面少惹事，你们开办文学沙龙还可以，要是成立什么民间组织，有个什么纲领性的书面东西，那肯定是不行的，国家对成立民间组织是有严格规定的，闹不好麻烦会很多。”

　　　　罗杰：“你说的严重了吧，就一文学小团体，能闹什么事，大不了就是几首愤世嫉俗的诗而已，现在文学刊物上的作品多了去了，没见犯什么方向性的错误。”

　　　　柳雪：“你们别搞什么地下出版物，真的，你们做事要考虑周全些，出了事还得厂里出面解决。”

　　　　林飞：“能有什么事，就是几个人在一起交流一下作品而已。”

　　　　柳雪：“我可是打过招呼了，你们在社会上结交朋友小心点。别一时头脑发热胡来。”

　　　　罗杰：“你怎么这么怕出占？什么事都不干最安全。”

　　　　柳雪：“罗杰你又在这儿胡抬杠，我就是给你们提个醒，叫你们小心点就是了，怎么，不对了？”

　　　　罗杰：“谢谢你，我这不是还没参加吗。”

　　　　林飞：“我们知道该怎么做，你放心，我不会把罗杰往坑里推，就是八个人在一起交流交流，没别的什么事。”

　　　　下来以后，林飞对罗杰说了一些关于文学沙龙的设想，罗杰从林飞的口气当中听出来他还是主要组织者之一，他的心气很高，想把这个文学小沙龙搞成一个有影响的小团体。罗杰说还没参加过活动，连人都还不认识，没有一点概念，以后有活动叫上他，先看看阵势再说。

　　　　林飞告诉罗杰，这个星期六的下午有活动，让罗杰拿上作品去参加，让大家见识见识他的水平。

　　　　罗杰说他最近没写什么东西，林飞说以前的也可以，就是去交流一下，以后的打算等人召集差不多了再议。

　　　　这是罗杰在艺术创作上第一次与社会上的人进行交流，他不知道这个文学沙龙会是什么样与其中的人都有多么高的水平，罗杰觉得他应该选择几篇像样的文章拿出来让人品评，以示尊重。

　　　　所谓的文学沙龙其实就是几个热爱文学的小青年凑在一起互相交流各自的创作体会，他们并没有什么已经发表的作品来宣扬，充其量也就算是文学艺术的入门者，看上去对文学还有一股子热情，但又达不到在文学刊物上发表的水平，互相认识了，在一起谈谈对文学的理解和看法。

　　　　罗杰去的时候，这个文学沙龙已经举办了几次活动，召集的人也有十几个了，其中有一个叫时光的比较热心，他提供了单位分给他的宿舍做活动场所。这个宿舍像单位的仓库，有三间房，其中放了一些废弃的广告宣传牌和杂物，还有一台油印机和几箱子广告染料，看上去很乱，但另一间房里有一张很大的会议桌，大概是单位淘汰下来的，但是还能用，就是样式旧了些。

　　　　罗杰知道了时光在单位的宣传科工作，也是坐机关的，平时有充足的时间干别的事。而且这人在社会上也认识一些人，他告诉大家，在条件成熟的情况下，他可以找几个宝鸡市的文化名人来给他们作指导。

　　　　罗杰在参加文学沙龙时，他的几篇散文受到了关注，一个女军人对罗杰的散文非常有兴趣，她对大家说：“我看了大家的几篇文章，其中有两篇散文非常好，我觉得应该是出自同一人的手笔，这就是《遥远的童年》和《涉过青春的小河》，我觉得文笔非常美，很有意境，我想认识这两篇文章的作者。”

　　　　林飞：“这两篇文章是罗杰写的。罗杰是新加入的，他是我们厂的人，是我引荐来的。罗杰，你站起来让大家认识一下，介绍一下你自己。”

　　　　罗杰有点不好意思，他站起来对大家说：“我叫罗杰，和林飞是同事，我听说咱们这儿搞了一个文学沙龙，就冒昧地来了，今天是第一次来，没来得及写新的作品，就拿了以前写的旧作品来交流，这两篇文章写于半年以前，前前后后大概修改过几遍，到现在有点改不下去了，其实我想去掉文章中的一些过于华丽的词，改来改去，我发现文章中有点林海音的味了，就不敢再改了。不过文章中的情绪是我自己的，这一点我觉得我还比较满意，对于文章中的那个女孩的形象，我只想写的朦胧一些，没敢直接写得太清晰，那是我的一种怀念，那是只属于我一个人的东西。其实，这样的文章别人看了能稍微觉得有点舒服就行了，水平还差点，让大家见笑了。”

　　　　时光：“别客气，你的文章确实不错，呆会看看其他人的作品，可以自由发表高见。现在谈谈你的文章的创作构思，跟大家交流一下。”

　　　　罗杰：“我是新来的，人还不是很熟，还是有点紧张，等以后吧，我这人只要熟了，对大家那肯定是毫不隐瞒的，我愿意跟大家交流，我大概从开始创作起，就没有和别人交流过体会，只是写出来，让极少的人看，我想以后我们会有很多机会。”

　　　　那个女军人说话了，她对罗杰说：“我叫朱虹，是陆军三十一医院的护士，我喜欢诗，也写过一些，以后咱们交个朋友，你给指点一下。”

　　　　罗杰：“不敢，我对诗不太在行，谈不上指点。不过我觉得你的名字过于男性化，没有一点女孩子的气息，估计你写东西时另起了一个笔名。”

　　　　朱虹：“名字是父母给起的，没有什么特别的意义，我的笔名是流岚，也就是山中奔腾流动不止的风。”

　　　　罗杰：“还是没有女性的柔美之气，依然男性化，不过可以想象你作为一个军人的飒爽英姿，我一向对军人都是挺佩服的，尤其对女军人，我觉得那简直就是菊花与剑的完美结合。”

　　　　朱虹：“我觉得那笔名挺美的，你这么一说，好像又不是我的原意，有点不合适了。”

　　　　罗杰：“这是我的感觉，不过笔名也就是一代号，与文章和本人的联系不太大，而且还要常用，没什么不妥，我就是这么一说，对不起，冒昧了。”

　　　　朱虹：“没关系，我原先起这个笔名的时候没想那么多，经你这么一说，还真有点意思了，我下来再想想，没准更有意义了呢。你小说写的怎么样，能拿出来让我们看一看吗？”

　　　　罗杰：“下次吧，我的小说目前还太肤浅，还没有跳出自我的圈子，没有太好的立意，我自己不太满意，所以写的很少，平时就写点散文、诗什么的，抒发一下感情而已。”

　　　　朱虹：“你的散文很流畅，文笔清新，好像很有功底，你写东西有多长时间了，发表什么作品了吗？”

　　　　罗杰：“我写东西是从上中学开始的，七、八年了，还达不到发表的水平，没敢拿去投稿，现在拿出来让大家见笑了。”

　　　　时光：“别这么说，坐在这里的人水平也都彼此彼此，咱们也就是互相切磋一下，希望能对各自有所提高。”

　　　　朱虹：“罗杰的文章我认为可以达到发表的水平，我看了很多东西，水平也就这样吧，名家的散文也就写到这种样子，我看也许是罗杰有更高远的追求。”

　　　　罗杰：“可能是吧，其实我很少投稿，有时候我想，我把这样的东西投出去，要是发表了，就会有许多人看到，那么我想让人看到什么呢？这是我常想的东西，我觉得像我这些立意并不是很高的东西也许没必要拿给更多的人看，让很少一部分自己有朋友看了，没觉得浪费精力就行了。”

　　　　朱虹：“其实吧，文章本身能够影响别人的人年本来就不是必须的任务，有时候，文章能让人感受到一丝甜美的回忆和联想，或者是一种认识上的启发，也可能仅仅让人读了觉得情绪往好的方向舒展，这都可以是文章的作用，不见得非得是振聋发聩的作品才有价值。我读过一些名人的小品，也就是一种会心的微笑，那已经是很难能可贵了。罗杰，你的文章有可读性，也并不幼稚，你可以去投，大毛里求斯地去试试，重要的是自己要有勇手，要有信心。”

　　　　罗杰：“谢谢你的鼓励，以后我会的。”

　　　　之后，他们在一起互相探讨了一些各自的作品，从中发掘出闪亮的东西，然后想办法把它们突出出来。

　　　　罗杰感到，他们彼此的水平都很一般，没有几篇有份量的作品，诗歌倒是有几篇比较出色，语言非常简练，意蕴也不错，罗杰以为是朱虹写的。他问朱虹，这是低温的作品吗？怎么看不出军旅的味道。朱虹说不是的，这次她没有带作品来，这几首诗是杨阳的。

　　　　杨阳是个青年男教师，个子矮矮的，长相很一般，扁扁的嘴唇十分薄，罗杰想那大概就是人们说的那种老婆嘴吧。杨阳的诗有一股淡淡的愤世的味道，因为身为教师的缘故，用词还是比较收敛的，但诗的内容还是能让人读过之后觉得有点意思。作为像他们这些以自学而练就的功底，把诗能写成这样，罗杰以为还是不容易的。

　　　　罗杰与杨阳就他的诗谈了一些看法之看，杨阳还是认为罗杰蛮有艺术修养的，为此罗杰自嘲道：“我可能就是因为理论的东西知道的太多，反而不能写出纯粹的东西，我习惯于思考，将很多灵感都放掉了，过于思辨反而不能让我写出更多的好东西，这也许是我一个致命的悲哀。”

　　　　杨阳：“有时候艺术创作是不需要思想的，把那些思绪中一闪而过的美好感觉用最自然的手法记录下来，也不失为一篇不错的东西，思想可能把好多精华的东西给否定了，那么笔下就只剩下枯燥的文字了，什么形象、品味、包括一些意识活动，原本十分生动的东西，一旦经过思想的砺炼，很可能就都丢失了。”

　　　　罗杰：“这也许就是我们这些人的水平所限，高手，也就是那些大作家，他们可能比我们更善于表现有思想的灵感，毕竟作品还是要以思想立足，仅凭一个好故事，几个鲜明的人物，好像还构不成一个好的作品。像我们这些人，缺乏的可能就是功力，那种将思想和灵感统一起来的功力。我们的作品，表面看上去语言不错，故事不错，立意和题材也说的过去，拿出去让编辑一看，他们能很容易就给否定掉。我认为还是份量轻些，没有更高的让人信服的力量。所谓的故事，大千世界什么都有，什么样的故事都可以说是正常的，而我们这些一边工作一边创作的人所记录下来的东西，相信真实性和可信度是很高的，相比那些大作家来说，我们距离生活更近，但就是缺乏高超的分析和提炼的能力，写出来的东西反而看上去有点不那么真实，其实也就是没能写透，但要写透，想一想也是很难。看一去我们的功力和思想还不足以完成杰作。但从另一个角度讲，大作家的代表作都基本出自他创作的早期，比如歌德的《少年维特之烦恼》，它的艺术成就超过他后来的《浮士德》，虽然《浮士德》是一部巨著，但它的艺术成就不在《维特》之上。还有托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，要比他后来的作品要出色一些，这就形成了一个悖论，好像越成熟越不能保持住原生的灵感，但不成熟就不能达到一定的高度，甚至不能成功，我个人的理解可能还是技巧方面的原因，一旦掌握了成功的技巧，可能就会一发而不可收拾，这也许就是高手大多出于少年，成功后只是