法克麦赖夫-第24章
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从某种意义上说王后的心理动机是十分顺的，即开始时只是对家庭中夫权的挑战，作为一个怨妇极有可能产生的心理动机，当危及到生命之时开始对王权的挑战。所以，王后这个角色是一个极具叛逆色彩的，一方面符合张艺谋导演一贯地对女性角色的诠释，另外一方面是对盛唐之后宋理之前女权思想的一种反应，可以说即是张艺谋拿手的也是符合故事背景的。
但这种极为顺畅的心理变化却成为剧情的一个问题，即巩俐所饰演的这个角色在剧情中并没有明显地心理冲突，比较平面化。在这种情况下，巩俐的表演也没有什么突破的地方。在这种情况下，只有两个方面能够从侧面来体显王后的复杂性。第一个就是与大王子的感情，也许最早的确是对于夫权的挑战，但后为便慢慢演变成对权力的渴望，可由于大王子的懦弱，爱情变得次要了，她需要的是权力，于是见到亲生儿子回来的时候，她立即想通过亲生儿子来夺取权力。这是第二个侧面。我们会以为此时的王后是权力至上的，但事实上，她料知大王子已告密但还是孤注一掷，虽然有箭在弦上不得不发的意思，但却赔上了亲子，由此可见，导演在塑造这个角色的时候，将其对权力的争夺欲又拉了回来，于是，王后这个角色便徘徊在对夫权与对王权的挑战中，而更重要的是，夺取王权是表面现象，对夫权的挑战才是最主要的。
所以，在影片中，王后这个角色虽然对权力有所争夺，但实际上完全是对夫权的反抗，这与张导的以往影片都是一脉相承的。
与王后相对应的，王这个角色是保护着王权与夫权。但作为男人，王权与夫权在他的身上往往是一致的，为了体显王者之风，他虽然情知大王子与王后的奸情，但他只能通过下药这种手段慢慢地处决王后，不招来非议，表面上还要表现出礼仪天下的典范来，可以说王这个角色是最隐忍，最具有大将风范的。
但即便是这样，作为一个男人还是无法忍受妻子的背叛，所以才下药，才决定避除太子而立杰王子，他之所以这么做的原因一来是太子的懦弱，二来是对杰王子的这种许诺而孤立充满了报复心理的王后，所以王的心智显然是这些人中最为强势的，考虑也是最为周全的。
但影片中王对最后一场战势的态度却的确令人感到奇怪，作为有能力阻止这一切的人物，他将所有的事情都令其自然地发生了，难道是要抓到证据吗？这恐怕是导演故意安排的戏份，即那种为战争而战争戏。
王无疑是秩序的维护者，从药的精细打握，从台词中“天圆地方，不给你的你不能要”以及最后鞭挞小王子的举动来说，权力在他心目中无疑是最高的地位，即便是只剩下了一个儿子，也要服从权力，对王后敬药才能得到他的衣钵。在我看来，王这个对权利，无论是夫权还是王权的维护者来说，基本上是本片中最为成功的一笔。
大王子生性懦弱，但在影片最后，当他将王后谋反之事禀告之时，这个人物得到了升华，即从一味地逃避转向了权力地争夺之中，从另一角度来说，大王子已经继承了王的精髓所在，即夫权与王权不可违。他成为一个准维护者。
小王子笔墨较少，但还是影片中比较亮色的一笔，原因在于从铺垫到最后的扭曲都是合情合理的，对母亲的感情以及对权力打内心中的渴望都比较顺理成章。但这是一个悲剧的人物，若他不杀死大王子，他则极有可能成为一个哈姆雷特式的人物，因为大王子从告密那一刻起已经具备了《哈姆雷特》中叔叔的那份野心。
至于蒋医师夫妇，影片则描述的较少，更多的两个人只是王与王后的矛盾焦点，即一种筹码，影片对此二人的阐示并不是很明显。
第*：新人
李曼与周杰伦是新人，前面已经说过了，李曼这个角色虽然也是悲剧性人物，但由于前面的设置并不是十分地着人喜欢，所以其悲剧色彩淡了很多。单从表演的角度来说，蒋婵这个人物也没有过多的发挥空间，所有的动机都是平常的，没有任何出彩的地方。作为大王子，我很难想象为什么会喜欢这样的女子，看不到她对大王子的爱情，也看不到她的性格多么地出类拔萃，所以，这个人物的塑造基本是失败的，反倒不如青女简单纯情的好些。
周杰伦可以说是本片的重头人物，他几乎是俄狄蒲斯的一个翻版，只不过不是严格意义上的娶母。尤其影片到了后半部分，周杰伦可以说是影片推动的主要动力之一。影片中的杰王子其实是一个相当单纯的人，他的思想只有一条，那就是保护自己的母亲，但身处地位的问题，权力之欲会被人所怀疑的。可从另外一方面而言，影片一开始杰王子就与王有一场争斗，说明他本无食虎之意，虎却有伤人之心。即杰王子的勇力被王认为是最大的敌人，隐藏的，从某种意义上来说，王对他的感情是即敌又子，即要提携又要控制，是很矛盾的。
但就是这样的一个被王寄与重任之人，他却并不是夫权王权的维护者，他至死都臣伏于母亲。所以这个人物既复杂又简单，复杂在于导演所赋与他的身份象征，是一个王权的牺牲品，是一个看似王权守护者的恋母之人，是与大王子绝然对立的性格特征。而简单则是剧中这个人物本身的心理特征，简单得有些莽撞，简单得过早地放弃了王位权位夫位而从属于女性的统治。
对于周杰伦的表演，笔者只能认为是中规中矩，最后一场黄金大战，一个人力撑场面还是无法完成，这与其演技无关，而是导演的设计问题。
所以总体来看，在这部影片中谋女郎将不会取得大的成绩，而周杰伦也只是票房的代言人而已，并无任何突破之处。
第十评：药菊
看过此片的人对影片中的药及*肯定会映象深刻的。
中医学中药的地位是十分重要的，其份量比例的多少都有着严格的规定，而中药也是最具中国传统感觉的东西。所以药在王使用之下，则代表了传统的规矩。
虽然说唐代是女权鼎盛之期，但不可否认，这只是暂时的，毕竟这是一个男权的社会，从三国之时便有烹妻之说了，女性夺权向来是有背传统的，女权不过是昙花一现而已。所以，药在本片中的喻意自然是再明显不过了。
同时，药在本片中还有一个剧情上的作用，即西域草乌头，是杀妻的手段，是影片宫变爆发的直接导火索。用药承载剧情上的作用有两点，第一药如同上方宝剑一样，成了王的象征，即王要尔死尔不得不死，于是，草乌头成了权力的实施。而另一方面，药既然成了宫变的引子，而宫变又是对权力的争夺，所以药从剧情上也绝对是权力的象征意义。
到了影片的结尾处，王逼后继续服药，实际上是再次表明自己那种至高无尚的权力。
而*与药是相对的，它则代表了女性的权力。大凡看过电影之人都知道，花是特喻女人的，其生理上的象征意义自然不必说了。当初牡丹花之传说与武则天这个中国唯一的女皇有关，而现所用*也借喻这个典故。但*在此片中的意义是不同的。
第一，*之色黄，其象征着一种王权，当宫廷之战中，那些*被踩踏之时，注定了王后的失败，*之黄色，女性之权力并没有得到满足。第二，*之重阳日，中国古人的重阳之日是敬老之时，而老往往都有着一定之规，于*这种重阳盛开的只可能成为重阳敬老的点缀，从这个角度来说，*放在重阳之时还是赋与了一种暗示，这种女权的失败。
所以，虽然*颇有些女权的意味，但事实上，影片中的*更多的是一种暗示，暗示这种女权的失败。故事发生在五代十国，虽然唐之遗风，但到了宋代女权被彻底*了。可见，*是悲情无奈的，正所谓悲菊之意。
当然，影片在剧情上也用到了*，绣花，宫变的象征，然后被血所尽染。
所以本人以为，导演在拍摄此片选取*与药作为隐喻的物件是恰如其分的，相当合适，同时本片的主题也基本上彰显了出来，即女权的没落过程，与夫权王权的不可动摇性。
上述十评，些许言论，只能说是对此部影片前前后后及其片子本身的一点见解，也仅是一家之言，就此而住！
韩兮
2006…12…30于通州
《一往无前》：男士必看
说实话，看过这么多电影渐渐地已经麻木了，因此也得出一个结论来，大凡是有关音乐的人物传记片都拍得十分感人。《闪亮的风采》《海上钢琴师》等等，难道这种影片十分地好拍吗？答案肯定是否定的，从一个人的一生中取舍内容对于任何导演来说都是十分困难的事情，最后终于寻到一个答案，那就是梦想，对梦想不懈地追求，这一点足以让任何一部影片都能够感人至深。
《一往无前》同样是关于梦想的影片，但与其它艺术家的人物传记片不同，此片的取舍上基本上关于约翰的事业都是一笔带过，反倒是他与琼的爱情成为了主线，这条主线描写得极为深刻极为荡气回肠，可能是所以男性观众都渴望的一种感情，无论你是在围城之中还是围城之外。
对于一部人物传记片来说，取舍显然是它能否成功的关键所在，约翰可以说是美国早期摇滚殿堂级的人物，他所获得的成就是众人瞩目的，在这种情况下，剧本竟然将这样的成功基本上都采取浮光掠影般的描述，这不能不说是极度出乎人们意料的。
名人之所以是名人，除了他在艺术方面的成就以外，人们还会关注的是他的生活，约翰作为一个摇滚明星，他与琼之间的感情反倒显得十分地另类了，尤其是混乱的摇滚界中，这样坚久的相互扶持的感情尤其显得可贵，于是，导演将影片的着重点放在这段爱情之上，可以说是明智之举，更为可喜的是，从某种意义上说，琼与约翰的爱情恰恰成为约翰成功的重要保证，这从影片中完全可以体显出来。
回到了影片本身，约翰的童年是不幸的，他生活在两个阴影之下，其一是哥哥的意外死亡，仿佛是自己的过失，于是约翰的成长将不停地仿效哥哥，一种赎罪的人生就此注定。第二个阴影是来自于父亲，责任，到底是自己不负责还是父亲不负责，但父亲的阴影是强大的，注定约翰将走向迷失的道路。
成年了，结婚了，又一个障碍摆在了眼前，妻子，传统式的，与自己的人生相背的生存观，这注定是一个可怕的生活方式。这一点对于围城中，还有着一点点追求的男士来说起到相当的共鸣，没有对与错，只有生存的志向问题。
于是，约翰开始了解决这些困难。
在试乐的时候，约翰唱得是哥哥最喜欢的圣经之歌，但制作人的一句话点醒了他，自我意识猛然间觉醒，哥哥的阴影就此摆脱，无法再主宰他，但走出阴影做一个真实的自己是很容易的，可内心中对哥哥的歉疚却并不那么容易解脱，于是，直到影片最后，当约翰为监狱中的犯人们歌唱的时候，他才完成了自己的赎罪举动。约翰用哥哥的
