续萧十一郎-第68章
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古龙指出：「写武侠小说最大的通病就是：废话太多，枝节太多，人物太多，情节也太多。……就因为先有了剧本，所以在写《萧十一郎》这部小说的时候，多多少少总难免要受些影响，所以这部小说我相信不会有太多的枝节、太多的废话。」
其实从一九*年古龙写《浣花洗剑录》的后半部起，他就已开始尝试以简洁的语句创作小说。我们只要随意浏览一下其全盛期走红的名著如《铁血传奇》（一九六七年）、《多情剑客无情剑》（一九六九年）、《流星&；#8226；蝴蝶&；#8226；剑》（一九七○年）等写在《萧十一郎》之前或同时期的作品，便可发现：这些小说几乎很少超过三行的段落；这些小说亦很少废话；这些小说都强调「肢体语言」（动作）和场景气氛，都可以当剧本来读！当然，《萧十一郎》原由剧本「改写」（还原？）成小说，也就更具有剧本明快的特性，至于其后诸作受此书「叙事诗体」的分段影响，更毋论矣。
关于古龙有志革新武侠小说的看法，见之于一九七一年春秋版《欢乐英雄》卷首的〈说说武侠小说〉一文。重温他在廿年前写的这番「求变」论，对我们理解其同一时期作品《萧十一郎》的优劣得失，颇多可予印证之处。他说：
「在很多人心目中，武侠小说非但不是文学，甚至也不能算是小说，正如蚯蚓虽然也会动，却很少有人将牠当作动物。造成这种看法的固然是因为某些人的偏见，但我们自己也不能完全推卸责任。武侠小说有时的确写得太荒唐无稽、太鲜血淋漓，却忘了只有『人性』才是每本小说中都不能缺少的。人性并不仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧，其中也包括了爱与友情，慷慨与侠义，幽默与同情的。我们为什么要特别看重其中丑恶的一面呢？ …… 「所以，武侠小说若想提高自己的地位，就得变，若想提高读者的兴趣，也得变！不但应该变，而且是非变不可！怎么变呢？有人说，应该从『武 』变到『侠』，若将这句话说得更明白些，也就是武侠小说中应该多写些光明，少写些黑暗，多写些人性，少写些血！也有人说，这样一变，武侠小说就根本变了质，就不是正宗的武侠小说了。有的读者根本就不愿接受、不能接受。这两种说法也许都不错，所以我们只有尝试，不断的尝试。我们不敢奢望别人将我们的武侠小说看成文学，至少，总希望别人能将它看成『小说』，也和别的小说有同等的地位，同样能振奋人心，同样能激起人心的共鸣。」
对照《萧十一郎》来看，此书写萧十一郎与沈璧君的爱恨冲突，写萧十一郎与风四娘的真挚友情，处处焕发出人性光辉。全篇故事固极尽曲折离奇之能事，但前后照应，环环相扣，皆在「情理之中，意料之外」！绝不「荒唐无稽」，也不「鲜血淋漓」。书中虽有小公子、连城璧这些「反面教员」存在，但黑暗永不能战胜光明！
最妙的是，一个原系「邪不胜正」的主题却偏偏是由一个「声名狼藉」而被众口铄金成「大盗」的萧十一郎来执行，这不是奇绝武林么？
《萧十一郎》的故事人物双绝
《萧十一郎》主要是叙述江湖浪子萧十一郎因特立独行不茍合于当世，乃为一大阴谋家逍遥侯设计成为武林公敌，人人得而诛之，唯有奇女子风四娘与他交厚，亦友亦姊，还杂有一丝男女之情，不意萧十一郎寂寞半生，却因仗义救助有夫之妇沈璧君，而与沈女产生了奇妙的爱情。其间几经周折，沈女始认清其夫连城璧「伪君子」的真面目，而萧十一郎才是一条铁铮铮的好汉，值得倾心相爱。然萧十一郎却已为了替沈女报仇并铲除武林公害，决计与万恶的逍遥侯决一死战而走上茫茫不归路……故事没有结局，余意不尽，予人以无穷想象的空间。但因其后传《火并》在相隔三年才出版，吾人方知萧十一郎不但没死，而连城璧更已取代了逍遥侯的地位，成为「天宗」接班人，然后是一连串的斗智、斗力，终场没见血，却将「侠义无双」四字反讽无遗。
初步比较《萧十一郎》的本传与后传可知，本传是有奇有正，曲尽名实之辨，合情全理，而后传则是奇中逞奇，险中见险，难以自圆其说。故本文只着重谈《萧十一郎》本传的故事与人物。
本传故事有五大关目可述：一是争夺「割鹿刀」；二是小公子劫美；三是萧十一郎与沈璧君共患难；四是连城璧唆使武林高手追杀萧十一郎；五是萧、沈二人失陷「玩偶山庄」。
作者先以风四娘「美人出浴」弄引（出手便奇），辗转将「声名狼藉」、「无恶不作」（皆江湖传言）的「大盗」萧十一郎引出来，目的是联手劫夺天下第一利器「割鹿刀」。于焉展开一连串曲折离奇却又肌理绵密的故事情节。全书文情跌宕起伏，张弛不定。特别是写小公子（逍遥侯弟子兼姬妾）的连环毒计，层出不穷，写萧十一郎重伤后，分别用声东击西计、苦肉计、空城计与美人计将来犯高手一一歼灭或惊退，以及写逍遥侯「玩偶山庄」的玄妙布置，奇幻人间，均匪夷所思，但却入情入理，令人叫绝！
本传人物依出场序来看，计有风四娘、萧十一郎、独臂鹰王司空曙、杨开泰、小公子、沈璧君、连城璧等人，个个表现精彩，栩栩如生，值得择要细论。
先看风四娘。书中说此女江湖人称「女妖怪」，其实却是个爽朗明快、敢爱敢恨如行云流水般的女中豪杰。她善饮，好说大话，口头禅是：「放你的屁！」生平眼高于顶，唯一看上的男人就是萧十一郎。但因芳华磋跎，已成为卅二岁的「女光棍」，是故自伤老大，不愿向萧十一郎剖心示爱，也最怕别人说她「老」。表面上，她「从来没有将自己当作女人」，浪荡江湖，泼辣任性，似乎快意恩仇，无罣无碍，实则芳心寂寞，强颜欢笑，只有把萧十一郎当「弟弟」或知交好友看待，慰情聊胜于无！
这位小说里的「主中之宾」，最精彩的表现不是「美人出浴」时光着屁股发暗器打窥浴者，而是在答应下嫁「铁君子」杨开泰的迎亲途中，忽然从花轿里「飞」出来和萧十一郎「打招呼」！其对白声口之佳，不作第二人想。
杨开泰是武林新生代「六君子」之一，外号「铁君子」，为人方正老实，虽然家财万贯，却非常节俭，因此被风四娘讥为「铁公鸡」。此人「全身上下干干净净，就像是块刚出炉的硬面饼」，对风四娘可谓一往情深。书中写他平时神色自若，说话条理井然；可偏偏在风四娘面前就会变得结结巴巴，手足无措，生怕得罪心上人。
这位小说里的「宾中之主」，最可笑的表现就是当风四娘「飞」出花轿而将他这新郎倌撇下不顾时，他这「泥人」终于也发了「火性」，居然敢骂风四娘说：「就算天下女人全死光，我也不会再去找你这个女妖怪！」但妙就妙在他口水未干就又跑来向风四娘求恕。因为：「若是离开你，我只有更痛苦、更伤心！」可见作者高才，即写配角，一样生色！
小公子也是天下一绝，无名无姓，却是盖世魔头逍遥侯的爱妾，武功既高，心计手段更毒。一出场她就割下独臂鹰王的脑袋，以「证明」人确实死了，同时嫁祸到萧十一郎头上，并「指鹿为马」，诱导左右卖身投靠的武林高手皆钦服其妙计之高。作者曲曲写来，令人胆战心寒，目瞪口呆！及其扮阔少爷拦截沈璧君，诡谋层出不穷，对萧十一郎则「口蜜腹剑」，翻脸如翻书，更是精彩绝伦，叹为观止。
这位小说里的「主中之宾」，堪称是连城璧的「知己」。她曾对左右说：「像连城璧这种人，若是为声名地位，连自己性命都可以不要，妻子更早就被放到一边了。」（见第八章）果然看得不差！后来连城璧为了维护虚名面子，竟在「醉」中闪电出手，将狡毒无比的小公子刺于「袖中剑」下（见第廿五章）。作者此一神来之笔，实有旋乾转坤之妙。设非如此，沈璧君与风四娘只有眼睁睁任人宰割了。
连城璧在书中是江南第一世家「无瑕山庄」主人，才貌双全，又娶得武林第一美人沈璧君为妻，理应满足，但因名心作祟，忙于展开「人脉」，以致冷落娇妻──不！他对沈璧君毫无真情，娶的只是「武林第一美人」六个字！作者从头到尾都没有说过连城璧一句坏话，但论其心机之深，用意之恶，则较金庸《笑傲江湖》之写「君子剑」岳不群实有过之而无不及。
这位小说里的「主中之宾」，为了保持名门正派形象，曾多次「借刀杀人」，只有两回例外：一是杀「稳如泰山」司徒中平，二是杀小公子，皆因其「伪君子」的真面目被人揭穿，非亲自下手「泄愤」不可。当他杀死老狐狸司徒中平的时候，还留下一句耐人咀嚼的话：「没有人真能『稳如泰山』的，也许只有死人！」（见第十八章）作者此书穷「名实之辨」，对连城璧全用「背面敷粉法」，极之高明！
至于本书另外几位「宾中之主」，如写独臂鹰王司空曙出场气派奇大，其造型、癖性彷佛是还珠《蜀山》中的绿袍老祖；又如写海南剑派高手海灵子剑路诡毒，亦彷佛是司马翎《剑气千幻录》中的同派人物；再如写「见色不乱真君子」厉刚之无人则「乱」，写「关东大侠」屠啸天之甘为虎伥等等，均有可观。惟书中提及最难惹的老怪物「木尊者」及所谓「铜椰岛之战」，均系还珠楼主小说中人物与故事关目；于此可见古龙之「新派」仍然有一丝「旧派」的影子，留作点缀之用。
「患难见真情」的生死爱侣
《萧十一郎》的「主中之主」，自然是萧十一郎本人与沈璧君。作者写这两名男女主角，全从「患难见真情」着眼，层层转进，颇费匠心，而运用虚、实、伏、映对比之妙，亦为古龙其它作品所罕见，写情堪称第一！
书中说，萧十一郎浪荡江湖，潇洒自如，原是「什么都不在乎」的铁汉，「永远是个局外人」（第七章）。他初见沈璧君时，并未爱其美色，完全是急人之难，义所当为！然而三番两次的援手，不禁使萧十一郎对这朵温室里的娇花心生怜惜，遂日久生情。但萧知沈已是有夫之妇，只能暗恋在心，不能表白。无如沈女涉世未深，一次又一次地对他表示「不信任」，萧十一郎痛苦之余，只好借酒浇愁，「觉得自己好象已变了一个人……变得有些婆婆妈妈，别别扭扭，变得很可笑」（第十三章）。
嗣后，逍遥侯派小公子等毁灭沈家庄，又栽到萧十一郎头上，沈璧君误信奸人之言，竟不由分说，一刀刺向萧十一郎。他一动不动，任刀刺入──「这一刀就像是刺进了他的心」（第十四章）！直到沈女发觉事有蹊跷，在群匪围杀中替他挡了一刀，他才由「绝望」中恢复生机。
当萧十一郎为救沈璧君二进「玩偶山庄」，小公子以沈的下落要胁他磕个头，他二话不说，立刻就下跪磕头，当面对武功绝世的逍遥�
![[综武侠]闻香识萧郎封面](http://www.xxdzs3.com/cover/3/3711.jpg)